第五十四章 不做特斯拉

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“什么类型的歌？”

宇多田光来了兴致，而后表情古怪的补充道：“不会又是噪音音乐吧？”

林海的表情瞬间垮了下来，摆手道：“当然不是！不要再提噪音了！”

林海现在只要听到“噪音”这个词就感到头疼。在上次合作配乐之后，泽维尔似乎打开了新世界的大门，这段时间经常给林海打电话，说不了几句就会提到“噪音”。

和泽维尔一样喜欢给人乱贴标签的还有川井宪次，这只金毛当初还劝诫过林海，后来得知了戛纳影展上的反响，又反过来开始怂恿林海往不归路上走。

用他的话说——噪音大师也是大师，你沿着这条路走下去，三十岁前应该能和我平起平坐。

林海表示，如果十年后才能混到金毛的层次，那他还不如早早找块豆腐撞死算了。

面对宇多田光的追问，林海答道：“和曲风关系不大，和演唱……也没有太大关系。”

“嗯？”

宇多田光仰着脸，狐疑的盯着林海，不满的说道：“你该不会是在跟我开玩笑吧？”

林海示意她稍安勿躁，问道：“你知道反串吗？”

“你指的是……女形？”

宇多田光虽然生长在美国，但是对本民族文化并非一无所知，提到反串，她本能的就想到了“女形”。

女形，是日本歌舞伎在特定时期出现的一种“男扮女装”的表演形式。

乍听上去，和梅兰芳唱花旦的意思差不多，然而“女形”出现的原因和当时的名声可都不怎么样。

歌舞伎作为日本传统的表演形式，早期的表演者都是女性，因而，那时的“伎”是女字旁的。

一字之差，聪明人都知道什么意思。

到了江户时代，因为败坏风俗，幕府下令禁止女性演出歌舞伎，于是就有了“若众歌舞伎”。

“若众”的意思是年轻男子，幕府觉得由若众来表演歌舞伎，可以避免世风日下，然而……只能说，会玩儿的才不管你是男是女。

所以，女形只存在了二十多年就再次被禁止。

歌舞伎的后续发展不在这里过多叙述，单说现代，日本同样有“男扮女”和“女扮男”的表演形式。

虽然宇多田光举的例子让人感觉别扭，但是林海想了想，觉得大体可以这么理解，于是点头道：“差不多就是这个意思。”

林海话音刚落，宇多田光下意识的退了一步，警惕的问：“你该不会有什么奇怪癖好吧？”

林海感到哭笑不得，没好气的说道：“你想什么呢，我只是打个比方。”

“可是……”

“没有可是。”林海直截了当的说道：“我说的反串，指的是声音的反串，你有没有想过像男人那样唱歌？”

“这不太可能吧？”宇多田光说道：“如果采用假声唱法，男人的确可以模仿女人的声音，但是女人模仿男人就……”

“就太难了。”

林海替她说了出来：“的确，因为声带结构的关系，女人很难像男人一样发出低沉浑厚的声音，但是我也没打算让你去模仿，我们

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可以用技术手段解决，比如软件调音……”

……

可能有读者想起来了。

没错，上次给《东京之眼》做配乐的时候，林海就注意到auto-tune这款软件已经问世，当时就琢磨把“雪儿效果”的“专利”抢先截胡。

林海之所以迟迟没有付诸行动，除了事情繁杂之外，最重要的原因是，他没有合适的发行渠道。

可能有人会说，林海完全可以将音乐做好之后发到网上。

的确，1998年的互联网，已经满足了传播音乐作品的条件，但是林海想要的可不只是被人听到，他想要的是更为广泛的影响力。

林海不想做音乐圈的特斯拉。

……

“你真是个天才！”宇多田光听完林海的想法，兴奋不已。

宇多田光的反应让林海很满意，和聪明人说话就是省事，起码不用费劲去解释这样做的原因。

其实“雪儿音效”并不复杂，只不过是将女声通过软件调整为男声而已。这种做法放到若干年后，稍微专业点的up主或主播都能轻松做到，网骗们更是将变音玩的炉火纯青，不知坑害了多少无知少年。

然而放在1998年，这种做法却是具有开创意义的，它提供给音乐人一个全新的思路——

人声是可以玩出更多花样的。

如果你还不理解它的意义，换个说法你就懂了。

以auto-tune为代表的修声软件，给流行音乐的发展带来的影响，就像修图技术对摄影的影响那么大。

这种影响主要集中在两个方面。

第一，它拓宽了音乐制作人的编曲思路。

举个例子，韩国男团bigbang的代表作品《fantastic-baby》。这首歌在网上可以找到消除伴奏的版本，感兴趣的可以听听，可能在听过之后，你会觉得很搞笑，会觉得这些人根本不是在正经唱歌。

如果你这么想，证明你是个外行。

对内行来说，这首歌的编曲者在人声效果的应用中表现出的奇思妙想堪称惊艳。

当然，并不是说auto-tune出现前的音乐人就没有做过类似尝试。不管是电子音、混响、过载、变调还是和声，都有人尝试过，只不过受技术所限，效果不及后来那么丰富罢了。

当然，凡事有好的一面，就有坏的一面。

auto-tune造成的负面影响，就是大大降低了歌手这个职业的准入门槛，以至于到了后来，某些国家的年轻歌手，唱功不过关已经成了普遍现象——反正可以修音，那我与其磨练唱功，不如去秀脸、卖萌、讲段子……

……

某些国家并非特指国内。

事实上，国内并非没有具备前瞻性的歌手。

举个例子——刘焕。

刘焕在2003年发行的专辑中有一首翻唱的童谣——《喂鸡》，这首歌融合了“人声特效”、“rap”、“流行摇滚”等多种元素，在那个充斥着“轻歌慢摇”、“声嘶力竭”、“你情我怨”的年代，足以称得上创新之举。

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可惜，这种创新被市场无情的否决了。

更令人悲哀的是，这首歌在未来意外爆红后，却被视作刘焕的“黑历史”，被当成了茶余饭后的笑话。

黑历史？笑话？洗脑神曲？

呵呵……

（临时工：老板太暴躁，我偷偷删掉385个字，你们别吭声。）

……

说回音乐。

换个刚出道的乐坛新人，听了林海的忽悠，恐怕毫不犹豫就答应了，不过宇多田光到底不是小白，她谨慎的多问了一句：“我们合唱？”

林海点头道：“是啊。”

宇多田光明显松了口气。

林海注意到她的反应，故意开玩笑道：“假如让你独唱，你会拒绝吗？”

“我……”女孩脸上的纠结一闪即逝，坚定的说——“我愿意！”

“哈哈，跟你开个玩笑而已，这种出风头的事情，怎么可能便宜你一个人？”

“……”

宇多田光白了林海一眼，鼓着脸说道：“既然如此，你自己去出风头好了！”

林海见状连忙道：“好啦好啦，开个玩笑而已……”

……

有些风头不能乱出。

音乐圈有个潜规则（不是你们想的那种）——如果一个音乐人的某个作品很有特点，那他（她）就很容易被贴上标签。

这是非常让人头疼的事。

拿网络小说打个比方，某写手一旦被贴上“xx流鼻祖、xx流大神”之类的标签，再想改变风格就会难上加难，严重的甚至会影响到写手的未来发展。

林海不想被贴上“噪音大师”的标签，就是这个原因。

眼下要做的事，比制造噪音更加麻烦，一不小心就会被贴上“gay-in”的标签。

gay-in，翻译过来是“同志偶像”。

同志（不懂问度娘）这个群体，在大部分国家的文娱界都是雷区，一脚踩进去，要么上天，要么尸骨无存。

林海不指望上天，只想避开雷区，所以要拖宇多田光下水。

对唱本身就是种信号——这是一首取向正常的歌，不要给我乱贴标签。

不得不说，林海的自救意识很强，然而他却忘了，喜欢贴标签的人，从来是不讲理的……

……

“你有创作灵感了吗？”

宇多田光问完，主动解释起这样问的原因。

“我和美国ei的合约快到期了，续约的话，我想转回国内，但是这样一来，就不方便在美国发唱片了。”

林海知道她的意思。离了大厂牌，虽然还有独立厂牌可选，但是宣传（假如有的话）和发行效果，都会大打折扣。

林海问道：“你能说服ei发片吗？”

宇多田光想了想，说道：“只是发一张单曲的话，应该没问题。”

“那就行了。”林海指着脑袋说道：“灵感都在这里，随时可以录制。”

“什么类型呢？”问题又绕了回去。

林海咧嘴一笑，反问道：“你会说唱吗？”

（本章完）