第一百一十八章 POISON大事件

请关闭浏览器的阅读/畅读/小说模式并且关闭广告屏蔽过滤功能，避免出现内容无法显示或者段落错乱。

在原本的历史中，日本一家社会调查网站曾做过一项调查，将70到80年代中期出生的一代人，称作“poin世代”。

没有经历过那个时期的日本人，无法想象《poin》在当时有多火。是的，这个词语甚至超越了电视剧本身，一度成为社会现象，在广播、电视和人们日常聊天中出现率极其频繁。

特别是在卡拉ok，《poin》更是必点歌曲。即使在二十年后，很多人去唱卡拉ok的时候，仍旧会点这首歌，为的就是伴随着副歌旋律，喊出一句“poin”。

换个便于理解的说法——这是个能和美国人嘴里的“f-u-c-k”相媲美，带着浓浓时代印记的铁板台词。

为什么会这样呢？

原因就是日本人的生活太压抑了。

就像美国人喜欢用公路文化来标榜自由一样，日本人是典型的铁路文化。在这个电车提前20秒发车都要向民众谢罪的国家，所有人都像行驶在铁轨上的电车一样，按部就班，绝不篡越。

甚至自杀，大部分人都会选择死在轨道上。

有德性的人会把工作做完交接好，揣好遗书卧轨。一部分更有德性的人，卧轨也要等末班车，以免耽误别人上班签到。

这种刻板与压抑，太宰治给出了精辟的总结——

生而为人，我很抱歉。

……

从生到死都在说“抱歉”的日本人，心理压力非常之大，偏偏这些压力又很难用言语释放，于是poin这个用来表达一切负面情绪的词就火了。

这一世的《poin》比前世来势更猛。

如果说反町版是“抱怨”，那么林海版就是“爆发”。

林海版的副歌部分，调子更高，金属唱腔带来的穿透力是反町隆史的低音无法比拟的。

同时，在编曲和混音上，两首歌的差别也不小。

很多华夏人最初接触日本歌曲的时候，或多或少都有过相似感受——太吵。

形成这种感受的主要原因，就出在编曲和混音上。

其实在七十年代，日本歌曲并没有那么吵，那时的日本歌曲号称比bes更苦情，“你爱我、我爱他、他爱你”的歌曲一抓一大把，然而到了八十年代，情况出现了变化。

一方面是音乐人的炫技心理导致的。

进入八十年代后，日本音乐人的炫技心态开始膨胀，到了后来，演化成了“为创新而创新”，反应到歌曲中就是编曲越来越复杂。

有人戏称，日本编曲师，总试图把交响乐团塞进作品里，哪怕那只是一支广告pv。

另一方面则是偶像产业的不断发展导致的。作为快消品的偶像，往往不具备精心打磨过的唱功，因而在混音过程中，会强调伴奏，弱化人声。

综合上面两点，结果就是一不小心就熬成一锅粥。

反町版《poin》就存在这样的问题。

林海版则不然。

林海在编曲时，没有夸张的炫技，在乐器和效果的选择上也非常的克制，使得歌声没有被伴奏淹没，也就越发具有感染力。

……

于是，“病毒”爆发了。

……

根据事后统计，七月十四日夜，富士电视台总计接到了超过两千通抗议电话，都是“换歌”引发的，而在记者的街头采访中，很多人都表示自己也打了电话，只是根本打不进去。

“根本不明白他们是怎么想的，虽然我很喜欢反町，但是主题歌换成他唱的话

（本章未完，请翻页）

，我只能说抱歉！”

“如果一开始就决定要换的话，为什么第一集要放林海的版本，这样对比根本爱不起来啊！”

“抱歉，我不喜欢那种乱糟糟的片子，收视率崩盘才好呢！”

这些还算理智的，不理智的只会大呼小叫。

“在这个连想说的话都说不出口的世界里——”

“poin！”

一群年轻人大呼小叫起来。

村松美由和她的搭档越中太郎在次日上午的采访中，遇到最多的就是这种情况。

“村松，休息一下吧。”

越中太郎说着，将摄像机放回采访车，拿起毛巾擦了把脸，说道：“石原主任刚打电话过来，要我们晚点回去。”

“为什么？”

“说是电视台门口有人集会抗议，嘿，要我说这些人就是闲的没事干，只是一首歌，至于吗！”

至于吗？

村松美由想了想，给出了肯定答案。

她进入富士台好几年了，目前是午间新闻节目的人气主播。

在外界看来，人气主播地位很高，然而在富士台完全不是这么回事。

……

富士台的广播室设在编成局下，正确来说是编成制作局编成制作中心广播室，所以要绝对服从制作方的安排，不管多有人气的主持人，也无法选择自己的工作。

非但工作不自由，就算因为工作需要和艺人吃饭，费用也要自己出，编成制作局有预算，但是都被制作方领走，根本没有主持人的。尤其女主播们，连化妆、服装之类的都必须自己准备。

不仅如此，女主播遭遇来自高层的职权骚扰更是普遍现象。以制作人身份制作过《悠长假期》、目前担任制作局副局长的龟山千广就曾说过：女主播就是陪酒小姐，只要笑着坐在一旁就行了。

村松美由也有过被强迫陪酒的经历，心里不知累积了多少委屈，因而对观众们的不满感同身受。

村松美由曾多次报道过关于林海的新闻，了解他的很多事迹，特别喜欢这个有个性的男孩。

在《hey3》录制的时候，她就坐在观众席上，除了近距离的目睹了林海的才华，对他敢于顶撞圈内大佬的行为，更是由衷的感到佩服。

越是如此，越是对他受到的不公待遇感到义愤。

昨天晚上《gto》播出时，村松美由也拨打了抗议电话，虽然对话务员感到抱歉，但她着实在电话中发泄了一通累积多年的压力。说实话，刚才采访的时候，如果不是身份所限，她也恨不得跟着大家一起吼几句。

不过没关系，她专门跑出来做街头采访，不也是在变相的支持“偶像”吗？

是的，在村松美由心中，林海就是她的偶像。

……

“残念呐，这则新闻不能播出。”

制作人不等村松美由说完，就将其否决。

村松美由沉默的退出制作人办公室，捂着胸口，有种窒息的感觉。

理性的来看，富士台采取冷处理的方式，的确是最佳选择，然而这真的是一家负责任的媒体应该做的事吗？

况且就算富士台不报道，难道其他电视台就不报道了？

……

其他电视台的反应速度非常快。

朝日台时刻不忘打倒富士台，上次“松浦胜人剽窃事件”如此，这次的“《gto》更换主题歌”也是如此，朝日台详细报道了事件始末，并表示将对事态发展做进一步追踪。

为什么要追踪？

因为事

（本章未完，请翻页）

态的发展渐渐出现了失控的趋势。

……

七月十五日下午，在千叶，发生了一起集体跳轨自杀事件，引发举国震动！

在日本，跳轨自杀没什么好稀奇的。日本每年都有超过两万次铁道人身事故，死亡人数在三万上下。

然而，绝大部分自杀事件都是个人行为，而这次“千叶自杀事件”，参与人数多达十九人，其中更有六人为未成年人！据目击者称，这些人在火车即将到站时，高声唱着《poin》，像企鹅一样排队跳下轨道，最终酿成了九死十伤的惊人惨案！

这一下，所有人都坐不住了。

当天，经产大臣约谈了富士电视台社长日枝久，日枝久随后通过电视向民众公开道歉，解释说这次的“换歌”是因为版权问题，会充分考虑民意，在后续播出中更正错误。

……

到了七月十六日，情况又发生了变化。

这一天，新一期《周刊文春》发售，杂志详细披露了林海被捕的始末，被多家媒体引述转载，引发举国哗然。

如果整体去看这篇文章，对林海是极端不利的——其中不仅披露了他的混血血统和伪造身份的行为，还详细报道了他被捕的前因后果。

不得不说，《周刊文春》的总编新谷学对时机的把握很准确，为了扩大影响，杂志社还临时在东京的电车、地铁车厢里刊登了广告，广告有一个抓人眼球的标题：“愚弄民众的华夏间谍！”

《周刊文春》这一波骚操作，创造了惊人的销量，然而出乎意料的是，民众对林海的批评声并不多，反倒是同情他的声音占到了大多数。

为什么呢？

原来就在头一天晚上，深田恭子在参加一档谈话节目时，专门提到了林海。

和林海一样，深田恭子这些天也是炙手可热的话题人物，因为喜欢这个甜美可人的女孩而专门守在电视机前的人很多。

令观众意外的是，恭子在节目中并没有过多谈及自己，反而三句不离林海。

从她口中，观众们知道了林海的“half华夏血统”——这个词是恭子造的，知道他曾经连母亲健在都不知道，目前正为振兴母亲所在地的经济而努力着……

林海的“凄惨身世”，激发了很多女性的母爱，反倒是他的华夏血统，在普通民众眼中成了可有可无的事情。

……

到了七月十七日，另一个更有分量的女性接受了nhk电视台的采访。

她就是刚刚成为三星集团太子妃的林世玲。

林世玲在采访中，透露了《周刊文春》没有报道的更多细节，并公开向林海表示感谢。

人们这才知道，林海面对的并不是几个不良少年，而是持枪歹徒，甚至在与歹徒周旋中，还中了一枪……

当天下午，民团和朝总联联合发声，对林海的义举表示感谢；几乎同一时间，华夏驻日本大使馆也对外表示，谴责媒体对林海的不实报道和蓄意抹黑。

转天上午，警视厅迫于舆论压力，不得不召开新闻发布会，证实林世玲所言非虚，表示关于林海是偷渡者和间谍的指控为不实报道。在发布会上，警视厅还对外公布了前段时间发生的“京都连环杀人案”的一些细节，以及林海为案件侦破提供的帮助。

警视厅同时还表示，会择期对林海进行公开表彰。

至此，试图将林海一脚踩死的人只好偃旗息鼓。

而对于民众来说，林海这个“男主角”却迟迟没有露面，这让所有人感到好奇。

林海去哪儿了？

（本章完）