第484章 法花釉，后门造

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余耀听了两万的价儿，没有立即回应，低头点了一支烟，“两万，我能找人做十个更漂亮的！”

“这话说的！这是老东西，起码是民国的，年份钱在里边呢！”

“就像你说的，要是和原先一样成对，我或许能出两万拿下。”余耀摆摆手，“这么着，进家门扰你一趟，我多出点儿，八千，行就行。不行的话······要不你也送拍卖行试试？”

“你们俩怎么都一个调调？！”赵明辰面露不悦，“这价儿想都别想！我大哥说了，要是少了，就当留个念想了！反正一直当花瓶用着！”

“那好吧！”余耀看了看上官雨，又对赵明辰说道，“真是打扰了，我们这就告辞。”

赵明辰似有不甘，但也没降价，咬牙挤出俩字儿：“慢走！”

余耀迈了两步，上官雨一看赵明辰没喊，心领神会地打起了配合，“别介啊，挺漂亮一花瓶，有钱难买心头乐不是？你再加点儿！”

说罢又看向赵明辰，“你也降点儿，两万买一个民国的玻璃花瓶，是高了！”

古玩一行，不管是卖东西还是买东西，两个人往往比一个人更有利，只要能配合起来。要是余耀一个人，这“欲擒故纵”得慎着使，万一赵明辰不喊，就歇菜了，或者腆着脸再回头按原价买。但有上官雨在，就不用顾忌。

赵明辰看了看上官雨，又看了看余耀，“行了，我虽然不是古玩行的人，但也听说过‘兄弟杵’，你俩就别配合了。听好了啊，最后一口，就让两千，图个吉利，一万八！”

随后，余耀又说了两句，上官雨也笑着让再降降，但赵明辰就是不松口了。

余耀最后只好用一万八把这花瓶给拿下了。

赵明辰还没盒子，只给找出了几份报纸，又给了两个黑色的大塑料袋。

货款两清，余耀和上官雨告辞而去，赵明辰送到门口，临了忽而问了一句，“你俩今天下午真去医院啊？”

“既然说了，就不是瞎扯。”上官雨应道，“上次我买了一幅字儿，这次我朋友买了一个花瓶，都两回交道了，看看是应该的。”

赵明辰干笑两声，“你俩吧，说话挺刺挠，但这事儿还是挺讲究的。”

上官雨没有再应声，挥手而去。

远离了院门，上官雨苦笑，“惭愧了！其实去医院看他大嫂，只是为了问他大哥事儿。”

“相辅相成，咱也不是纯功利，看也是真看啊！我出钱，买点儿好的营养品、水果什么的。”

“行啊，也是没办法。”上官雨瞅瞅四下无人，“这个花瓶到底什么来路？起码不是民国的吧？”

余耀点点头，“这是明代的法花釉，晋省的窑口，所以他说这是他太爷爷从晋省带回来的，那是对上了。”

“这就是法花釉啊！”上官雨面露疑色，“我倒没见过实物，但是看过图片，不是黄绿紫三色为主么？而且看图没这么强的玻璃质感。”

“你说的没错，确实以黄绿紫三色为主，不过也有蓝、白，只是像这种单独全蓝的，不多见。至于玻璃质感，也跟颜色有关，蓝色会显得更强一些。其实，别的颜色也都有玻璃质感，因为这法花釉的配方，就是在琉璃的基础上发展起来的。”

法花釉，最初是元代出现的，元代烧造琉璃瓦很盛行，法花釉的配方就是烧琉璃派生的。它是一种低温釉陶，而不是瓷器。

法花釉的主要产地就在晋省南部的一些窑口。到了明代，法花釉的技术就很成熟了；不过，毕竟是陶器，又有地域局限性，所以知名度相对偏低。

在明清两代，瓷都的窑口也曾仿烧过法花釉，但因为是瓷胎，釉料又不太一样，所以和晋省所产法花釉陶器差别很大。

“这法花釉双耳瓶，价值到底能到多少？”上官雨又问。

“肯定不止一万八了。”余耀笑了笑，“不过毕竟是民窑的东西，明代的法花釉精品，也就是三五十万。”

“那也是不小的漏儿啊！”上官雨摆手，“不似那幅《野林骏行图》，一幅高仿，本身价值都到不了三五十万，居然开价百万！”

余耀接过话题，“这幅画，虽是高仿，但确实有可圈可点之处。这郎世宁画马，宫廷画，画得都太过严谨，甚至说太板；这画呢，笔法和郎世宁极像，马却平添了几分生气！所以你想买，我也不奇怪，但你又说‘还有道道’······”

“因为我能看出这是谁仿的！此人，算是仿郎世宁最厉害的一位了！”

“啊？”余耀还真是吃了一惊，“这画，应该是后门造吧？但我看不像是马晋的手笔。”

所谓后门造，之前简单提过，是指在清末民初，在地安门，也就是故宫后门一带，有不少字画铺子，以经营假画为主业。所造的假画，主要就是清代的“臣字款”宫廷画，兼带明代名画。

作伪所用材料，不少是清宫流出的老绢老纸老墨；而请来的仿作画家，大多也都不是庸手，比如请过画家祁昆来画唐伯虎。

这后门造的假画中，相对最多的，就是郎世宁的作品。郎世宁的作品中，相对最多的，又是马。其中有个画家也姓马，叫马晋，仿郎世宁的马最出名。

马晋的父亲曾经为一个满清贵族管理马匹，所以马晋从小爱画马；后来他又跟着一位宫廷画家学习，得见郎世宁的真品，便开始参照学习郎世宁的画法。

马晋本身也有自己独立的作品，比如齐白石还曾经给马晋画的马题诗。但是据余耀所知，“后门造”店铺是请马晋画了不少“郎世宁”的。

但是这一幅《野林骏行图》，余耀感觉不是马晋的手笔。

上官雨解释道，“不是后门造，不是马晋。此人，连全名都不曾留下，但是我听何以濯先生详细解说过他的特点！何以濯先生之所以这么熟悉，是因为何上善掌眼有过他的作品，研究之后还曾叹道：单论郎世宁的马，我仿不过他啊！”

“噢？民国年间还有这等奇人？”余耀起了兴趣，“这样说话不太方便，咱们找个地方，边吃边说。”