第三百六十五章又来一个大活

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果然是《无人区》，这部电影因为特殊原因可是被压了四年才上映。

宁远听完宁昊讲的故事梗概，也没说话。这部片子是肯定要拍的，压四年也得拍。宁远又不缺那几千万过日子。

“行，你这头就开始筹备吧，演员选角什么的就开始吧，回头把预算做好。”

宁昊点点头。

随后宁远放下档期表，看着那边玩手机的王卓，见到她毫无反应，就敲了下桌子。

“嘿嘿嘿嘿。”王卓漏出一个略显尴尬的微笑。

宁远正向调侃她几句，桌子上的手机响了。宁远一看来电，是大舅李明堂。

电话里也没说什么别的事，就是让宁远晚上一起吃饭，并说要给他介绍个人认识。

宁远自然应允下来。

“我说王同学，你不是准备退休了吧？”宁远挂了电话调侃道。

王卓收起手机，直接趴在桌子上，直接“装死。”

“本人不在。”

宁远笑着道“晓棠，联系火葬场。”

“哈哈哈。”

“你是魔鬼吗，都不叫救护车抢救一下？就直接给我送火葬场了？”

“有这个必要？”

“”

晚上的时候，吃饭就选在了宁远家的安宁酒店，除了大舅和韩山平意外，还有一个来人让宁远意外。

t市一号。

这是大舅介绍了以后宁远才知道，宁远虽然心里很诧异，但表面还是很热情的打着招呼。

对方虽然级别不低，但对于宁远来说谈不上任何的威慑性，而对方显然也是知道宁远的背景如何，所以双方这顿饭吃的面上也是很和谐。

而两杯酒喝下去，这才说明了来意。

t山方面想要邀请一位国内的一流导演，来拍摄一部大片。

“我们的城市文化底蕴很深，评剧、皮影等都起源于这里。但是，外界对这些都知之甚少。t山在新一轮的城市发展过程中，急需进行一次有力的城市宣传，而用电影的形式无疑是最有效、最好的方式。”

“就想到要用艺术的方式记录大地震给t汕人带来的伤痕和苦难，以及t汕在灾后重建中经历的一系列变化”

宁远这边听着对面这位一方大员在非常真切的话，心里却很吃惊。

想不到这个活，到他手里了。

不过这也很合理。

毕竟宁远目前本人就是国内一线大导演了，还是在商业片上非常出色的导演。国内票房成绩可以说是独树一帜了。

除此之外，这背景就在这明面上摆着呢。

如果没有宁远吗，这种任务肯定最后会落在跟中影关系密切的华艺手上，毕竟对方有一个大导演冯晓刚。

但是有宁远在，名气、能力、票房、关系全都占优势的人在，理所当然的成了第一人选。

宁远几乎没有任何犹豫的就把这活接下来了。

并问了对方一个问题。

“咱们这边想要投资拍摄一部什么样的电影？”

这句话给对方问住了，t汕方面虽然希望邀请国内一流导演，拍出一部“大片”的意愿，但是对于需要投入多少资金其实也没有全面的概念。

宁远想了想，然后给对方提出了三个选项作为参考。

“第一种是投资万，这个拍摄水准呢，大概就是《云水谣》这种水准的电影。”

“第二个是投资亿左右，拍摄水准，大概就跟《夜宴》《十面埋伏》这种程度差不多。”

“第三个就是投资亿左右，水准差不多就跟今年暑期档最热门的那部《赤壁》相当。”

对方想了想，就选了亿这个档次的制作水准。

随后谈到投资份额上，t汕方面提出要最少投资一半的份额，“我们必须成为大股东，这样才能实现我们所需要的‘主旋律’。”

宁远对这种说法很认同，这时候应该没人想到这部戏上映会拿到非常好的票房。

韩山平代表中影方面也投资了万，毕竟这种主旋律电影，全让中影投了也是应该的。

最后的投资比例就成了t市万，银禾传媒万，中影万。

事情就算定下了。最后也算是宾主尽欢。

回家后，宁远直接去书房了，年的时候老爹宁世南就在万岁军里，还参加了地震后的救援工作。

“这个电影可不好拍啊。”

听到来意之后，宁世南叹了一口后跟宁远说了这样一句话。

宁远当然明白父亲说的是什么意思。

“好不好拍，这个事也不能推啊。”

宁世南点了点头，这种事情，不管难不难，到了这就不能往外推。哪怕是明知道事情干的好坏都得挨骂，也得认。

“当时我们接到命令的时候是晚上，立马就吹集合号了，全员开往震区”

宁世南就跟儿子讲了一下自己的所见所闻，宁远则拿着笔记本，不断的记下一些内容。

回去以后又开始查资料，因为他记得，原版的《大地震》是改编自一本小说，但宁远忘记这个小说的名字了。

随后宁远终于在睡觉前，找到了这本小说，名叫《余震》，是一个名叫张玲的女作家写的。

第二天宁远就开始让人联系了那个作家，买下影视改编权，随后就开始改变剧本。

而后闲着的王卓正好被宁远叫过来一起跟着改编剧本。

“剧本初稿就交给你了。”宁远把小说交给王卓之后说道。

“这题材？”王卓质疑道。

宁远道“这电影是t汕和银禾中影联合投资的，初步预定的投资是亿，不排除后面还有追加的可能，这个意义有多重大你知道了吧？”

王卓愁眉苦脸的点点头，“我知道了。”

“这个小说，不要完全照搬，首先方登的养父母的身份，换成军官和军医，还有就是方登被养父猥亵的情节也删掉，总之，可以体现出父爱，不要有多余的情感。这个禁忌类的我就不在提了。第二是原本小说的视角，是这个小灯，也就是方登，但是剧本视角，你要给我换成李元妮，也是就她母亲的视角，来进行叙事。”

这也是宁远在看过小说之后发现的。

原版的小说里，也并没有按照时间顺序叙事，而是将所有时间点都打乱，以记忆闪回的方式进行描述，但可以确定的一点是，故事的主角，始终是小灯一个。

故事以小灯的视角出发，描述的，是她在那秒后，长达年的“余震”，是她被这个天灾毁的彻彻底底的人生。

小灯三次想自我了断，却又呼救，这是很矛盾的，她被折磨的想死，却又想活着，所以在她每次鼓起勇气后，她又会向别人求救。

而电影里却悄悄地将视角放到了“妈妈”元妮身上，元妮成了推动整个故事发展的关键。可是，和小灯一次次求死不同的是，元妮早在那场余震中，没拉住丈夫的手，在那个二选一的选项中，选择儿子方达的时候，已经死了。

活着，不过是剩下一个用来为丈夫女儿赎罪，为方家赎罪，照顾儿子长大的躯壳。

所以，元妮总是在丈夫女儿的遗像前，插几支香，用盆子泡着几只番茄，她每年买课本教具都买双份，每年都去翻一翻方凳的小坟，将课本放进去，每年祭拜他们父女的时候，总一遍遍念叨着新家在哪儿，回家的路怎么走，总是一个人死死守着念叨了多年的家。

方达要接她离开，她不愿意。

方达要给她买房子，她不愿意。

方达要她给自己找一个老伴有个照应，她也不愿意。

站在小说里，小灯的角度，妈妈选择了弟弟，放弃了她，而站在电影里，元妮的角度，她却是亲手“杀”了自己的女儿。

虽然电影在故事处理上，尽量往小说靠拢，但仅仅是叙事角度的替换，其实就能看出，大地震后，留在她们心中的“余震”，是天差地别的结果。

小说视角很明显不适合改变电影，所以宁远还是的选择原版电影的中的叙事模式。

同时宁远还给冯晓刚特意打了个电话，邀请他共同执导电影。

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