第五章 那还是人吗？

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雪野江川随便在家附近的街上吃了碗拉面，而后就端着相机到处拍人。

他专挑那些长得邪气外露的男人拍，遇到骨骼特别清奇的，甚至前后左右给人家拍一套写真。

所以相机才换了大变焦镜头，可以远远地拍，这样会方便得多，免得起了冲突互相八格牙路。

修养这种事其实很难说，毕竟融合了雪野江川的记忆和脾性，如同两个泥人捏在了一起形成了新的灵魂，真别太自信。

昨晚黑木警官的制服有助于他保持理智，姐姐如同月光般纯净的脸也令他冷静，但并不表示任何时候都能搂住火，他能感受到内心有些炽热的东西时不时流淌，得时刻警惕喷发。

接下去需要设计《热血高校》中的诸多形象，主要人物坊屋春道、芹泽多摩雄等还有印象，能够凭记忆画出来，但其他众多人物已经模糊了，也不能凭空乱画，于是就上街采集素材。

其实《铁血高校》已经设计了不少人物，但形象太正气了，没有混混的样子，甚至有点模仿灌篮高手的风格。

这显然不行，混混得有混混的精气神，必须得符合大众印象，把樱木花道、赤木刚宪、流川枫那样的长相刻画成流氓，连孩子都未必信，这是很大的问题。

创作中人物形象的脸谱化其实见仁见智，这个世界某种程度就是脸谱化的，相由心生不是没道理，过于较真等于自找麻烦。

《热血高校》之所以成功，除了故事比较特别外，很大程度也因为诚实，原作者没有刻意美化笔下的人物，谁看这作品都觉得像那么回事，没有违和感。

雪野江川平时就喜欢拍照，之前已经积累了不少人物素材，分类存在电脑里。

但出于某种说不清的情绪，他对那种流气长相的人不感兴趣，很少拍摄他们。

不是因为同类排斥，雪野江川坏坏帅帅但并不流里流气，实际上他有几个这样的朋友，可能因此下意识规避了脸谱化，反而有点矫枉过正了。

这显然有些孩子气的任性，雪野江川昨晚电脑里实在找不到合适的模特，只好上街再找。

街拍采样是漫画界不能说却普遍偷偷运用的办法，一部作品中有诸多人物形象和外景需要设定，谁也没有办法长期蹲在室外写生，而凭空捏造的往往不够生动，于是就出去拍照，然后再从照片扒下来二次创作，许多与现实极其类似的漫画场景也是这么处理出来的。

时代在进步，工具手段越来越丰富，画家们搞的是商业创作，没道理非坚持文艺情怀而坚持实地写生，其实画出来的效果没人分辨得出。

这样做还算敬业愿意跑腿的，有些画家甚至从网上找照片魔改，连载创作得赶时间，没用软件转换糊弄就不错了。

也有漫画家从身边找素材，比如《龙珠》作者鸟山明画《阿拉蕾》时，其中邪恶博士马西利特就是以他在周刊少年jup的编辑鸟岛和彦为原型创作的，不过两人都不承认。

好像也是鸟山明说的，把讨厌的人画进作品，是他坚持创作的动力之一。

这么干的画家不止他一个，达芬奇给修道院创作《最后一顿晚餐》时，一度不知道如何刻画犹大的小人形象，修道院院长看他晃晃荡荡以为在偷懒，就说了些刻薄的话，达芬奇一不高兴就把院长画成了犹大，五百多年来供人瞻仰。

这些故事至少还说明一个道理，催稿需谨慎。

雪野江川也画过身边的人，他之前的作品中但凡出现美丽纯洁的年轻女孩，基本都有雪野美空的影子。

感觉有点怪，这算不算他情感障碍的表现之一呢？

肯定不是，雪野江川不认为自己对姐姐有特殊情愫，死党三浦隆介问过这问题，结果他用拳头表达了强烈抗议。

“混蛋，你才打自己姐姐主意呢，那还是人吗？”

曰本人说这话全世界人民恐怕都将信将疑，他们不就喜欢搞这调调吗？

现实中当然未必如此，之所以给人造成这种印象，曰本漫画界其实难辞其咎。

虽然许多出版机构口号喊得响，热血、友情、努力、胜利等等不一而足，其实骨子里三观不正，出版的作品画面可能是干净的，但思想内容却充满色情暴力，不然怎么能保证销量。

雪野江川的死党三浦隆介目前也在从事漫画创作，大大方方搞的是纯正成人漫，已经有作品在成人向杂志上连载，题材正是姐弟恋，收入真的不错。

其实雪野江川也能随笔画出很好看的胸部和屁股，比三浦隆介画得还好，就是还没到山穷水尽的地步，不然也早干起这个了。

他总觉得漫画家画这个，就像男人去作了牛郎。

与其画这个，还不如真去作牛郎。

另外他对姐姐的爱真是正常纯洁的，记忆中没有找到乱七八糟的东西。

从六本木出发交通很方便，地下铁有大江户线和日比谷线，可以很方便地直达新宿、银座、秋叶原。

接下去几天的下午雪野江川一直在行走，除了拍照他也想熟悉一下这里，记忆有时是不可靠的。

新宿人流量奇大，比较杂，是拍照的好地方。

雪野江川有一把新宿地下通道东口自动储物柜的钥匙，带在身上快三个月了，始终没有去使用过。

记忆中的这件事很古怪，那是三个月前的某一天，风和日丽有点热，雪野江川下楼吃午饭，一个戴着黑墨镜长得像瞎子的银发中年人拦住他，给了一把钥匙，说有一份重要的文件放在新宿地铁站自动储物柜里，让他找时间去拿，然后诡异一笑就走了。

雪野江川觉得不可思议，哪冒出来的傻瓜家伙？

有文件为什么不直接带来，而是放在大老远的储物柜里？

当时雪野江川差点把钥匙扔了，也后悔没追上去揪住那家伙问清楚。

毕竟也算混过点社会，危机四伏的极道故事听太多了，没道理相信一个陌生人，这种情形下的好奇心绝不是好东西，天知道储物柜里是什么，别一扭钥匙警察就涌上来把他按在地上。

或者一扭钥匙，新宿炸了。

出于谨慎他没扔了钥匙，近期也没去过新宿。

奇怪的是这三个月来也没人再找过他，仿佛就是个恶作剧，或者那傻瓜认错人了。

不过对方好像确认过他是不是雪野江川。

储物柜是要交租金的，即便真放了东西，三个月不交钱恐怕也早被清空收回了。

随它去吧，这事就算过去了，今天雪野江川来转了一圈，始终没靠近储物柜，然后去了银座。

银座是东京除新宿之外的另一个高楼区，距离六本木只有四站地。

出了银座站西口，到皇宫的距离很短，但占曰本gdp百分之八十的几个公司，比如三菱、三井、野村石油等的总部都在这区域，也不明白为何如此安排，有种要死一起死的架势。

站在这地方比较容易拍到长相有个性的人，但年龄和气质往往不符合雪野江川的要求。

出银座地铁站南口是商业街，以奢侈闻名世界，也的确是奢侈品的天堂，或者说是购物和宰客的天堂。

别说曰本商家不宰客，好像他们缺心眼似的，原宿卖两万日元的衣服这地方换个包装就可能卖二十万。

在这还能看到不少穿高级和服的美女，雪野江川忍不住拍了些，回家后看看又都删了。

这些女孩其实都是风俗业的，东京的风俗业也有高中低档之分，银座是高档货。

不过仔细琢磨的话，除了长相优劣之外气质很类似，没多大看头。

秋叶原有许多电子产品店，宅男大量聚集，路边摊一个接一个，是各种假冒伪劣小商品的天堂。

也有人说曰本人要脸，宁死不卖假货，其实都是胡扯，人性在哪都一样贪婪趋利，这里售假被抓的代价很高，照样拦不住有人铤而走险，毕竟广大人民群众需要花小钱办大事，这也算是为民服务吧。

雪野江川多数时间都流连在秋叶原和原宿，尤其喜欢原宿。

原宿是潮牌服装以及视觉系的发源地，售卖各种奇装异服和杂货，早就成了中学生的地盘，一眼望去都是发型古怪的非主流青年，一伙一伙如鹦鹉扎堆，雪野江川拍都拍不过来。

大陆当年的非主流就是原宿传过去的，算是时尚界为数不多的一次同步流行。

而且大陆的发展水平也相当高，某些方面甚至有超越，可惜后继无人，原宿倒是一直在坚持，不断有人献身于此。

这方面得感谢漫画界，太多人物的形象属于视觉系，于是非主流成了主流。

雪野江川第一次发觉自己居然真心喜欢上这些麻木茫然、空洞冷漠的脸和眼神，觉得有种特殊魅力，如同野生动物般透着危险气息。

并不都是危险的，他也看到一位大叔穿成萝莉的样子，安静地坐在马路边，像一只等着主人牵走的小狗。

有一集《生化危机》与东京有关，主要场景就是在原宿十字路口拍摄的，不得不佩服导演会选景，这地方真的像被丧尸病毒感染过。

其实创作《热血高校》正是应该多揣摩这些人的内心，比如是什么样的动力，让他们在家把自己一点点捯饬成这样，然后跑到这逛荡到半夜？

寂寞与不甘寂寞，这是个值得深思的问题。

雪野江川白天睡觉、拍照，入夜整理文案、挑照片，然后下半夜开始动笔，凡事精益求精。

《热血高校》企划最好一次成功，与《周刊少年jup》这样的杂志打交道就和相亲似的，第一次如果不受待见，后续的成本会高很多，许多漫画家得等很久才有再次约见的机会。

上帝花了七天时间创造世界，雪野江川七天后拿出了《热血高校》企划。

杂志一般不接待漫画家擅自上门，以前投稿都是发传真给编辑，现在依然可以用这个办法，不过画稿失真度实在太高了。

时代变了，雪野江川按照杂志上的征稿办法，将企划书发到了《周刊少年jup》的电子邮箱。

邮件才发出，对方就自动回复了，大概意思是编辑们很重视投稿，将认真审阅来件，无论是否采用都会在一星期之内答复。

“敬请谅解等待。”

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今天签约合同已经到了编辑手里，明天本书就可能改状态了，想投资的朋友得抓紧了。

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另外剧情有何意见或建议可以告诉我，众人拾柴火焰高。

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