第三二七三章 油画之父作品

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“捡漏，我最看重的是我老师李明光先生总结出的‘心态’，有了好的心态，自然可以沉下心去咀嚼与品位、玩味沉浸在古玩背后的文化故事，这样不仅能参透了古玩的生命价值，古玩也将涵养回报了你。

好了，今天就说这么多了，再说的话，估计你们该嫌我烦了。”

张天元摆了摆手。

他说的这些可都是古玩鉴定专家总结出来的经验，他这种有外挂的鉴定师或许用不着。

但普通的古玩收藏家却绝对是用得着的。

“怎么会烦呢，听君一席话，胜读十年书啊，你这番言论我们以前可没听说过，太有用了。”

柳怜很认真地说道。

“看在你这么认真的份上，我再送你们两个要点吧，作为一个新入门的收藏者，切忌两点：

这第一点就是唯专家至上，偏听偏信，不学无术。”

关于这一点，张天元可是深有体会啊。

伴随着古玩收藏行业的兴起，一大批文物鉴定专家也先后“揭竿而起”，各种名目的“中心”“小组”也挂牌而出。

经营古玩的老前辈见多识广，自然成为中流砥柱、市场的宠儿。

一些非此门的专家学者也都跃跃欲试。

变成了无所不知的“专家”，在那里“传道、授业、解惑也”。

“以其昏昏，使人昭昭”。大有误人子弟之嫌！

一些以盈利为己任的“专家”昧着良心，假的说成真的，真的变成假的。只要多给钱，什么招数都有。

可怜我们的许多古玩收藏者投师无门，只唯专家是从，所抱之物若说其真，则欣喜若狂；若假，则四目茫然，若不真不假，不知所云，奈何！

其实仔细想想，那些专家并非神仙，他们只是对文物的某一方面学有所长而已，我们不必苛刻他们，即便在鉴定方面偶尔走了眼，出了点问题也不必大惊小怪。

“这其二嘛，就是唯多杂至上，以量取胜、杂而不精！”

这一点也算是张天元大学时代淘宝的一点心得体会吧。

由单一向多元、低级向高级不断丰富发展自己的知识是玩家和藏家的普遍规律。

但有相当多的人兴趣广泛，见什么爱什么，觉得玩单项乏味，杂项有意思。

况且，可以针对不同的买家，辐射的面大，获取利润的机会也多，于是“钱币论斤称，瓷器整车拉，书画成捆买，玉件满地扔”。

粗劣杂陈，多多益善。

日久天长堆积的“古玩杂项”非但生不出多少利润来，可能本钱都回不来。

处理舍不得，放那又是一块病，难道给儿孙留下一堆破烂？

实践证明：成功的玩家很少有搞“四面出击”的。

他们只是选择一两个艺术品门类投资，掌握鉴定知识和市场行情，失败的可能性要小得多，而且古玩精品的含金量和增值率显然要胜过多而杂的一般藏品。

所以我们必须把握：量中求质，求精不求多的原则。

说完话，张天元摸了摸肚子道：“该说的都说的差不多了，接下来我该去继续淘宝了，咱们就一起努力吧。”

虽然柳怜还沉浸于张天元的那番话之中，显得是津津有味，比餐桌上的美味似乎更吸引她。

不过她也知道，有些东西真不是一天两天就能学会的，以后有机会就跟张天元多学点吧。

几个人再度分开之后，张天元接到了那两辆福特车的老板打来的电话，过去把账给结了。

“哈哈，先生真是痛快人，我这里有幅画，不知道先生是不是有兴趣？”

“你还卖画？”

张天元有些好奇。

他以为这样的人只买汽车，怎么连画也拿出来了？

“倒也不是卖，只是一个朋友寄存在这里，托我给处理了，不过价格可不便宜，一般人我都不会告诉他的。”

汽车店老板说道。

“行，你先拿出来让我看看，如果画真得不错的话，我买下来也可以啊。”

张天元反正是跳蚤市场上来捡宝的，可不是特意来买汽车的，如果这人手里有什么好画，就算稍微贵点，那也能收回来的。

“您跟我来！”

汽车店老板神神秘秘地将张天元叫到了一个帐篷里，然后取出了那幅画。

看到这幅画的一瞬间，张天元几乎是惊叫了出来。

因为以他的阅历，自然知道这幅画是什么。

这可是那幅既诡异，又出名的《阿诺菲尼的婚礼》。

这绝对不是一个恐怖的故事，只是有点无法解释。

在这福世界名画中，最主要的疑点是，画中的场景，是发生在画家死了6年之后！

是画家的灵魂在作画？

抑或画家是个预言帝，又或者画中人物在搞事情？

这幅神秘的世界名画里隐藏了什么秘密？

这幅画的作者叫杨·凡·艾克，他是油画的爸爸，就是发明了油画的人，也是文艺复兴的奠基人，就是说达芬奇还没出生，杨·凡·艾克就在画油画了，厉害吧。

先整体来看看这幅画。

一男一女牵着手、可爱的小狗、红色床铺、华丽的吊灯，还有一面最为关键的诡异镜子。

画中的男主人公是一位意大利的商人，他因事来到了尼德兰，带着他的新娘，然后请扬·凡·艾克用油画为他们记录结婚这庄严的一刻，表示他们的结合。

而且这里面每一个物品都有它的象征意义哦，红色床铺代表了性和爱情，新娘的白色头巾代表了纯洁的处女，小狗则代表忠诚，这就是所谓的“象征画”，对后世影响颇大，我们玩的找你妹就是这么玩吧。

基本信息了解完，我们去看看最刺激的部分。

就是画中的那面镜子。

这面镜子有点像我们的八卦镜，像是辟邪的东西。

这幅画的尺寸是81.8*59.7cm，不算大，镜子在里面占的比例也很小，大概就一个大一点的碗这么大。

但如果仔细看镜子里，里面还有一个场景，杨·凡·艾克就是个变态的抠细节狂。

除了主镜子外，还有十个小铜饰，假如说这面大镜子是个大碗，那么这些小铜饰应该只有饮料瓶盖那么大吧，这十个铜饰里画的是《基督受难》的故事，这也太可怕了吧，不少人在饮料瓶盖里写个谢谢惠顾还差不多。