第一千六百六十八章 幕后操控者另有其人？

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一部好的电影，特别是《盗梦空间》这样的带着烧脑元素的作品，是非常容易让人过度解读的。

特别是《盗梦空间》正式扩大点映规模之后。

越来越多的人观看了这部作品，越来越多的人不止一遍地观看，然后开始进行各种，自己的解读。

其中有一篇解读，非常有意思。

人们总是喜欢在一些电影里面，代入“幕后论”“阴谋论”！

而偏偏这种解读，还非常有市场。

《盗梦空间》也同样如此。

一位影评人就写了一篇这样的解读影评。

“你真的看懂《盗梦空间》了吗？”

这是他的标题，嗯，是个很万金油的影评标题，但是虽然万金油，但是架不住就是让人忍不住点进去看啊。

“首先，我们来回顾一下电影的剧情：《盗梦空间》讲的是一个经验老道的“盗梦师”（可以潜入人的梦境盗取意识）科布，收取商业巨头李腾的佣金，企图在其竞争对手费舍尔的头脑中植入记忆，以毁掉费舍尔家商业帝国的故事。

整个影片的烧脑之处，表面上看是梦境与现实之间不断的切换。

比如，开头的老年科布与李腾相遇，是梦境还是现实？

科布在飞机上搭讪富二代费舍，是第一层梦还是现实？

雨中出租车和面包车是第几层？

酒店第几层？雪山第几层？

科布的妻子玛尔跌下窗台后，回到了现实，还是确定迈向死亡？

在影片的结尾，科布是在梦境中还是现实中？

看似疑点重重，但实际上，只要影片的逻辑和主旨想明白了，以上问题就都像一层窗户纸了。

我们以倒叙的方式开始厘清。

首先，要排除结尾是“开放性结局”的可能性。

这可以说是一个争议最大的点，有人认为“陀螺旋转是开放式结局，观众可以自由猜想，科布可能在梦中或现实中”。

当然，这里我们是先排除“开放性结局”可能性之后再来看下面的。

那么这个结局是什么呢？

就是最终科布自愈，回到了现实中。他在梦境中，成功去除掉了对妻子玛尔的负疚感，终于回家了，这也是整个影片的一个大主旨和大逻辑。

那么科布是怎么自愈和回家的呢？这就要说一说影片的这条暗线了。

这个暗线，甚至是超越在“科布成为国际通辑犯，帮助巨头李腾改变竞争对手费舍潜意识，毁灭费舍商业帝国”的“明线”之上的。

故事的起初，科布的日子曾经过得风声水起，不知天高地厚、寻求刺激的他，和妻子玛尔构建了一个想象中的世界——他们就像上帝一样，掌控着那里的山海、建筑、晴雨，并在那里携手走过了一生。

梦境中的生命即将结束时，科布仍保持着清醒，他想要带妻子回到现实世界，然而妻子却不愿在梦中醒来。

为了让妻子回到现实，科布做了一个危险的实验，结果这个实验玩过了火。

也就是在玛尔头脑中植入了一个想法：她所历经的现实都是梦境。

这就像一个永恒的假言命题，如果你经历的是现实，那么这个现实一定是梦。

于是已经回到现实的玛尔，牢记着这句上帝之言，已经回到现实中的她，重复着科布“上一世”带她卧轨时念着的诗句：你在等一列火车，火车会带你去很远的地方……不要问我为什么——因为我们会永远在一起。

在自己生日那天坚定地跳下了窗台。

这对科布打击太大了，他的心就像沉船咕咚掉进深深的海底，很多时候也在怀疑，玛尔的死是真的？还是自己在做梦？

内心有了恐惧后，科布就变成一个失败的盗梦师。

不管他再盗谁的梦，那个人的梦里都会出来一个“敌对者”，也就是他潜意识中最恐惧的玛尔，玛尔常出来捣乱造成任务失败。

他的事业毁了，家也不敢回（担心是一个梦），开始了新的逃亡。

岳父设大局给科布植入思想，目的是带他回家

但是这里，不得不提到的是，科布有一个爱他的岳父迈尔斯，在他无法面对孩子的时间里，一直是迈尔斯照顾着他们。

只有一个人懂他所处的困境，只有一个人能救科布，并且最终救了他，这个人也是迈尔斯。

所以岳父策划了一个造梦团队来对科布进行“思想植入”，作为背后的操盘手，前台必须要有一个人“主刀”，这个人就是他的学生林妮！

林妮深知迈尔斯的计划，所以她才那么好奇科布的潜意识深处是什么。

一次次想进入科布的梦中电梯最下层，看到科布最过不去的坎到底是什么。

因为帮科布走过这个坎，就是她接到的主要任务。

那么同行其它人，科布的搭档阿瑟、埃姆斯，还有他的雇主李腾、费舍，都是假的吗？李腾委托科布干掉费舍的帝国这个“商单”是假的吗？

NO，也并非这个商单是假的，只是它恰巧成了迈尔斯的工具。

其中一部分人，比如亚瑟、埃姆斯可能和林妮一样是知情者。

否则不会在第三层梦境雪山的环节，玛尔跳出来杀掉了费舍，其它人却不问一句，那个女人是谁？

不知道大家是否还记得，篇尾有一与开头呼应的环节——

科布为了救李腾掉入了边缘梦境，他们在边缘梦境中变成了老人（开头）。

在老人的状态下，他们回忆了这一次造梦的经历（影片是以倒叙形式开始的），而当二人再清醒的时候（正叙），科布和李腾的表情是迷茫的，而其它的人表情却是微笑着看着他。

个人认为，这些微笑有两个涵义：

第一，科布和李腾进入边缘梦境后，迷失了一段记忆，李腾可能忘记了他是合谋者的身份。

第二，所有人的努力都是为了让科布这一刻的清配，也就是说这一次造梦的真正任务，就是给科布植入思想，让他回家。

他们的任务完成了，知道科布内心的恐惧已经消除，所以对科布露出了会心的微笑。

此时，科布手上没有带戒指，那是他真正的图腾（而不是陀螺），回家后，他看到了孩子们转过头，并且孩子们已经长大……这些都说明了他已经回到现实。

当然，虽然岳父迈尔斯才是真正的幕后玩家，但科布能回归现实，还是靠他自己内心的挣扎。

就像一个即将陷入抑郁的人，前期关键的不是药物介入，而是患者跳出抑郁圈套的勇气。

事实上，我们都知道，对于科布来说，让他陷入愧疚之中无法自拔的是爱情，那么要想让他从中振作起来，就必须给予他新的追求，比爱情对于他来说更重要的追求。

那么是自由吗？或者说是亲情？

迈尔斯的实验之所以能成功，关键还在于科布内心存在着这样的信仰。

虽然他多年来负罪感与爱交织，但是在第五层梦境里，因为内心对自由的追寻，他直面了他的恐惧，他与玛尔的交谈的镜头，就是他以信仰跨越恐惧的全过程！

他承认了是自己向玛尔植入了“你所历经的现实都是梦境”的想法，是一种背叛。

他重述了，为什么让要玛尔怀疑真实世界的原因和经过；

他看着玛尔的眼睛，对自己说：“我不能再和她在一起了，因为她不存在”；

他告诉自己，这一切都已经过去，他要开始面对真正的生活了。

“你看看你，你不过是我真实生活的投影。”

这一段对话，是科布与自己的潜意识最为残酷而真实的对话。他直面了自己的错误和不堪，最终找回自己。

而且，还有一个佐证，那就是，整部电影表面上看上去的动机。

电影里面的几个动机，可以说无论谁都没有“非这么做不可”的必要性。

科布竟然只是为了回家看孩子？其他人为了钱？就为了这个，有必要“九死一生”吗？这个有点说不过去吧？

那么我们来梳理一下，科布为了回到家里，和孩子们在一起，再加上对自己“害死”妻子玛尔的愧疚，让他“非这么做不可”，这一点可以理解的过去。

那么他的朋友们呢？

要知道这群朋友，如果只是为了钱，就去陪科布九死一生？

虽然我们常常说人为财死，鸟为食亡，但是显然在这里，说不过去吧？

特别是林妮这个角色，她和科布实际上并没有特别熟悉，她只是科布岳父的学生，她有什么理由费尽心思，哪怕冒着生命危险去帮科布？

那么如果我们反推，这一切都是迈尔斯安排的，是否就可以理解了？

科布的朋友们，是为了帮助科布，所以才冒险，这样是不是可以更符合逻辑一点？

还有，《盗梦空间》的主题到底是什么？

我想必然是“回家”！

因为盗梦科布与玛尔在人世间经历了三世轮回，第一世他们一起玩了一个上帝的游戏，第二世他们白头偕老。第三世，他们各自寻回自我现实，天人相隔。

同样的，因为盗梦，我们才能立体和无比细腻地，看到了一个同具备智慧理性的头脑、敏感真诚的心灵的人类之爱——它充满了缺陷，但永不失清醒和现实的温情。”

也有影评人解读的更有意思。

“我们首先从那句台词“你还记得你是怎么到这儿来的么？”开始，在我看来，其实说的就是电影，电影中的人物可曾质问过他们身处的空间是如何到达的呢？没有，一个场景一开始，人物就在那儿了，转场的过程就好似从一层梦境跳到另一层梦境。你看，其实导演也有明确的自反意识。

在观视关系这一层上，每一层梦境的穿越，都会留下一个守护者，或者说电影放映员（现实层是空姐，第一层是药剂师，第二层是亚瑟，第三层是埃姆斯），他们精确地知道梦境中的时间（或者说是电影放映时间），而其他人则成为演职人员，他们大都清晰地知道他们在梦中，或者在电影中。

再来分析一下这个团的职业，心理分析师/编剧负责搭建剧情线、建筑师/美工师负责场景构成、李腾老师是任务的发出者，其实他就是赤果果的制片人呀，你看，制片人演戏往往就会出问题，然后大家都兼任演员，造梦机便是那摄影机呀。

而同时梦境的观众也是他们自己。在梦中/电影中，观看主体同时也是行动主体，这是做梦的经验，也是观看电影的经验。

于是我相信这是这部影片的构成方式，导演有意无意地把电影制作的经验融入到故事构成之中。于是他的空间呈现便可以得到解释，在科布和林妮的空间设计之中，导演诠释了电影化的空间构成方式，这是一个导演在跟美工师沟通，点睛之笔在于“要通过迷宫来限定边界”，“要尽量让人不要意识到身在梦中”，翻译成电影行话就是，别，穿，帮。

而在场景构成之外，还要通过保证片长（用强力镇静剂），确保良好的观影环境（开车要稳，其实说的是镜头别太晃）来保证观众不出戏。

然后还要有一个好剧本，能说服剧中人也说服观众，当然别忘了留下通风口这种逃生秘笈，编剧讲不圆或者时间不够的时候拿出来用，剩下的事情就交给表演了——第二层梦境里酒店中，科布出色地诠释了什么叫做伟大的演员，他把不可能的事情讲成了可能。

最后，当影片结尾灯光亮起，演职人员还要一一亮相（飞机上众人醒来），跟观众们打个招呼。看，其实这部影片是一本《电影拍摄指南》。再进一步分析的话，影片主题则是：究竟是生活模仿电影，还是电影模仿生活？电影和现实，哪一个更真实？

是不是很有趣？

当然，这是个人胡思乱想出来的，但是我觉得很有趣不是吗？

用《电影拍摄指南》来解读这部电影，突然就觉得非常的贴切，那么一切是不是就顺理成章了？

我个人没有采访过导演，自然也不知道这是不是导演的想法，但是或许有媒体记者朋友可以去问问导演，是否如此？”

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