第一千七百二十二章 两个孤独的灵魂

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《这个杀手不太冷》点映结束之后，很快地，首批观影者就纷纷留下了自己的观影评价。

“我开始想要过得快乐，睡在床上，有牵挂！其实只不过是两个孤独的灵魂，那么刚好的遇到，互相取暖罢了！”

“里昂只有一颗盆栽，不善言辞，爱喝牛奶。他不像，却真正是一个杀手。玛蒂尔达的到来，是包袱，也给里昂带来了生机。不过这种设定，注定是悲剧收场。里昂死后，玛蒂尔达将他盆栽的种子落地生根，里昂终于不再每日拿着手枪在椅子上不安地入睡，他落地了。玛蒂尔达是如此特别。”

“这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们心里，他们都是12岁，他们都感到失落而他们深爱彼此。”

“里昂的门打开，一束好像来自天堂的光照在玛蒂尔达脸上。给他快乐，从不发问。细节和大方向都很出色，一部控制得几乎完美的电影。”

“看到泪飙，世上最温情的杀手。幸运的姑娘在12岁就遇到了真正的男人。”

“我希望你没有说谎。我希望在你内心深处真的对我没有一丁点儿感觉。你最好对我一点感觉都没有。因为只要有那么一点点。你将会后悔你什么都没有对我说。我爱你，里昂！”

“外表是十二岁的少女，内里是二十岁的女人，外表是大叔，内里却是十二岁的小男孩！”

对于《这个杀手不太冷》的解读，就更多了。

有意思的是，或许是因为时代的不同，人们观影的数量更多，所以，《这个杀手不太冷》里面的看似禁忌的爱恋，竟然并没有引起多少的抨击。

反而都非常理性地看待。

好莱坞著名影评人阿里纳斯：“这是一部非常特别的电影，不要去局限于年龄，对于玛蒂尔达而言，里昂给予了她从不曾拥有的关怀和爱，这份爱，其实并不是简单的理解为爱情，其中掺杂了很多东西，或者是父爱，或者是母爱，或者是温暖的家庭，当然，对于一个情窦初开的少女而言，她或许认为那就是爱。

对于里昂而言，其实他同样的不是特别懂什么是爱，对于玛蒂尔达，或许只是因为，他的人生太过简单，在遇到玛蒂尔达之前，他的人生只有一种色彩，可是遇到她之后，他的人生有了其他的可能性。

他的爱是收敛的，是内敛的，他的爱是，我爱你，所以我不去吻你。我爱你，所以我对你冷言冷语。我爱你，所以我要你离开我，过你自己的生活。我爱你，所以我选择默默地保护着你。保护，是我爱你的方式。

这就是里昂对玛蒂尔达的爱。鱼对飞鸟的爱，无法搁置。只有选择这样的方式去爱。爱得隐忍，爱得伤痛。

一个杀手不该太善良，不可以在乎一个人，所以里昂不是一个好杀手。

常有人觉得奇怪，为什么里昂不论走到哪里都要带着那盆绿萝，为什么在最后的危机时刻，他仍不忘嘱咐玛蒂尔达照顾一盆植物。

一盆植物，有何稀奇。

绿萝，就是里昂不是一个好杀手的最好证据。

绿萝，代表着弱者，代表着需要保护和照顾的人，代表着里昂曾经无法保护的爱情。

其实，里昂很想去爱一个人，保护她，照顾她，呵护她。如果那个人不出现，那就只好用一盆绿萝来填补这段空虚。玛蒂尔达正宛如那盆生机盎然的绿萝，填补他受过伤的心。

旋转的楼梯，棕黑色透着古朴凝重而又压抑的气息。一步一步沿着楼梯向上，旋转、旋转，随着楼梯的旋转而迷失，旋转的尽头，是一个精灵般的女孩在静静等候。不羁的抽着香烟，假装成熟的搭话。开始，往往就是在不经意间。

明知以自己的身份，最好不要招惹那群连疯狗也不如的恶警。可是，在面对玛蒂尔达一声一声的哀求时，他再冷的心也开始融化。门打开，里昂迎进玛蒂尔达，给她一个避风港，同时也给了自己孤单的心一个救赎的机会。

于是，这个精灵般成熟而又幼稚的女孩便倔强的扎在里昂的生活中，再也不肯离开。她倔强的要他帮弟弟报仇，倔强的要他教她“清理”，倔强的要他爱她、在乎她，倔强的改造着他的生活。

理智告诉里昂，杀手不可以有感情。他必须杀了她。但，他的心已经动摇。他的生活不再仅仅只有杀人和那盆绿萝了。他真的爱她，他可以为了她只身勇闯警察局，为了她只身应对百十特工。他至死仍不忘替玛蒂尔报仇，把自己葬送在一声轰鸣里。

他的爱是那么的深邃。十几岁精灵般的女孩，三四十岁的冷漠男子；随时可以听到主的召唤的天使，双手沾满鲜血的恶魔.不论哪一点，都是不可跨越的鸿沟。他只能把这段无法搁置的爱藏在心底。表面却不断拒绝她。直到最后一刻，才敢对她说；“玛蒂尔达，我爱你。”也只有在这时，这句话才可能变成送小玛蒂尔达重返人间的船票，而不是葬送她人生的导火索。

这世上，有没有那么一个人，可以像里昂一样，为你敞开一扇门，可以给你一个避风港。有没有那么一个人，可以那样深邃和隐忍的爱着你，默默地保护着你，忍受你的倔强，爱你却又拒绝你。

在这部电影中，到处是冷漠、罪恶。里昂因为杀手的职业和文化的不融合而游离于主流文化和群落生活之外。该片通过故事情节的塑造以及细节的精雕细刻，向观众展现了里昂细腻而孤独的内心世界。

第一场戏，观众还没看清我们的男主角长得什么样子，就在一场激烈的枪战中为他神出鬼没、身手敏捷的形象所倾倒。而当里昂第一次正面出现在观众眼前时，气氛突转。

单簧管奏出凄凉的音乐，他把自己关在房间里、无力疲倦地洗澡、独坐桌边喝着牛奶、精心的熨烫衣服、擦拭花叶，最后守着手枪独自坐在黑暗的角落中睡去。这整个过程随着音乐节奏缓慢而平静地进行着，立刻将里昂的孤独凸现出来。而他与一盆无根植物之间的一种难以割舍的关系一再出现在银幕上，甚至在面临死亡时他先要保护的是花而不是他自己，这就在杀手的冷漠中透出一丝温情，这似乎也注定了这一点点温情将成为他毁灭的根源。

里昂是一个偷渡来这里的亚裔，不懂英语又不识字，被逼无奈只能靠作杀手来维持自己的生活，这种血腥的谋生状态与他独自一人在影院中看老电影《雨中曲》时露出的善良、憨厚的笑容形成了冲击性的对比。

与我们在大多数影片中所建立的冷峻、狡黠、残忍的杀手形象大相径庭，里昂在生活中几近笨拙的步态、说话时游移的目光和与玛蒂尔达形成鲜明对比的不善言辞、笨嘴拙舌……这些都一步步在观众心目里塑造了一个最终为正义而战的、与观众有接近性的悲剧英雄。

里昂是注定孤独的，他用冷漠对待这个世界的冷漠，用残酷反击这个世界的残酷，但内心所隐藏的善良、温柔成了他的致命伤。他唯一信任的汤尼最终背叛了他，而玛蒂尔达正是他惹上杀身之祸的根源，在这个世界里，友情和爱情反而成了毁灭性因素。

女主角玛蒂尔达是这个畸形世界的产物。她生长在一个关系复杂没有温情的家庭中，父亲是毒贩子，继母和同父异母姐姐与玛蒂尔达可以说没什么感情可言，除了也是同父异母的四岁的小弟弟，这个家实在没什么可留恋的。这种家庭环境造成了她叛逆的性格，成为了一名问题儿童，逃学、吸烟、过于早熟.

在玛蒂尔达眼中，杀人并不是什么难以接受的事情，杀手也是一个很“酷”的职业，和其他职业一样正常。

她不为自己的父亲、继母和姐姐的死而感到悲痛，因为他们就象这个社会中的一切人渣一样没有价值，不值得同情。但年幼无辜的弟弟被杀却是难以容忍的，就象玛蒂尔达说的：“他只有四岁，他犯过什么错？”因此其他人该死，她的弟弟却不该死，而玛蒂尔达认为继续用杀人的办法复仇是天经地义的，她并不认为用杀人的方法解决问题有什么不对。在影片中，玛蒂尔达试图以“雌雄大盗”、“末路狂花”这些电影形象作为依据来说服里昂——杀手不都是独自工作的，从中可见这个社会给孩子的正义标准已经完全模糊、变形了。而这也体现出创作者对于现实社会中媒体对于青少年所造成的负面影响所作出的反思。

这个世界对于玛蒂尔达似乎过于残酷，她这样的年龄正是应该享受家庭温暖，体会世界上所有美好的时候，她还不该懂得什么是丑陋和罪恶，但在这里，她见到的到处是冷漠、痛苦甚至死亡。当她流着血问里昂：“人生一辈子都这么苦，还是只有童年这么苦？”的时候，她得到的答案是“人生就是如此”。这个无奈但坦诚的答案可以说是里昂对于这个世界的最深的痛，同时也打破了玛蒂尔达那颗稚嫩脆弱的心对于世界的最后一点美好的憧憬。

玛蒂尔达是后工业社会的弃儿，遇到里昂彻底地改变了她的世界。里昂三次救了她的命，一个专门杀人的人这时候却成了玛蒂尔达的救世主，她得到了从未有过的真诚、爱护和温情，也渐渐从冷漠中逃离了出来。积压在心中的冷漠和麻木被真情所融化，玛蒂尔达在她的生命中体会到从未有过的交流，而这份相依为命的感情也动摇了里昂在这个世界上的生存基础（也就是他的冷漠）。

面对爱情，里昂出门后会无力地靠在墙上，这个无敌杀手在杀人时才会受伤。影片中这种违反伦理的爱情撼动了冷漠旁观的观众。这种相依为命的感情成了里昂和玛蒂尔达的二人世界中最宝贵的东西，可就是这种为社会所不容的感情被焕发至极致时，才造成了这部电影最大的悲剧性。

在玛蒂尔达向旅馆管理员表露她对里昂的感情之后，出现了人们意料之中的结局——两人被赶了出去。表面上，这是成人与孩子之间怪诞的恋情不容于世，但我认为这更重要的是真情在这个社会中被无情地放逐。

当影片中里昂和史丹同归于尽后，老托尼对玛蒂尔达说GAME OVER，无情的说出了观众不愿看到的事实——这种善良在这里是不容存在的。这个世界中的照顾也只能是汤尼对玛蒂尔达每月一次的现金支付了。

结尾玛蒂尔达离开了那座城市，来到了建筑与环境都与那座城市全然不同的地方，而只有这种逃离，才能给自己最后的一丝生机。这种无奈的结局给影片静静地打下了一行省略号。

任何艺术作品都是创作者对于现实世界的一种展现和追求，电影中有他们看到的世界和梦想中的世界。在《杀手里昂》这部影片中，创作者极力表现一个罪恶的世界，同时又不遗余力的塑造着里昂和玛蒂尔达之间爱情的美好和温馨。两相对照，影片给观众情感上的震撼是巨大的。

就如同我前文说过的那般，其实这就是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们心里，他们都是12岁，他们都感到失落而深爱彼此。

他是一个所谓的职业杀手，闲暇时，给心爱的植物喝水，独自看一场旧电影，傻笑。

她是一个所谓的问题少女，无聊时，坐在楼栏上抽根烟，看同龄人应该看的动画片。

他们都是这个世界的残酷之下的产物。

里昂的世界除了杀人，他没有别的了，他是孤独的。

在遇到里昂之前，玛蒂尔达也同样的，她在那个家里，可以说就如同她在电话里面说的那样“她已经死了！”

所以她也是孤独的！

两个孤独的灵魂，不期而遇，于是自然而然地会彼此互相靠近，互相取暖！”

(本章完)

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