第316章 坎城电影节
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林为民晚上在这边盯着《大明王朝166：嘉靖与海瑞》的排练，他过来正好跟李光复说一下房子的事。
谟言手握六千块钱的巨款，这些钱在燕京买房子不成问题。难的是如何能够买到一处称心如意的房子，这就需要李光复帮忙了。
“有林老师在，谟老师您的事就是我的事。”李光复拍着胸脯保证。
“我姓管。”谟言提醒了一句。
“不好意思，不好意思，管老师。”
“没事，房子的事就麻烦您了。”
李光复笑道摆摆手，“嗐！这都是捎带手的事，林老师那三十多处房子都是我给他找的，不差您这份。回头有消息了，我第一时间联系您。”
谟言听着李光复的话心中震惊，三十多处房子？
他一来是震惊于房子的数量之多，二来是震惊于林老师在买房子上花了这么多的钱。
说句实话，他拿了稿费要买四合院，就是受了林为民的影响。
林为民那座什刹海边的小院儿给他的印象太深刻了，小隐于野，大隐于市，每每去林为民的小院做客时，谟言都有一种想坐拥这样一座小院终老的冲动。
这回拿到这样一笔不菲的稿费，他自然迫不及待的想实现这个冲动。
他当然也知道自己以后可能不会留在燕京，可没关系，燕京的房子总归是比老家的值钱，到时候就算是卖了也不亏啊！
他之前就知道林为民让人帮忙买房子，只是没想到会买这么多，这得花了多少钱啊？
谟言的感叹只有一瞬，他很清楚，对于林老师来说，别说是三十多处房子，就算是三百处也买得起。
想到这里，谟言心中一动。
他跟林老师接触了好几年，林老师这人在创作上的才华和天赋他佩服的五体投地，眼界和见识同样让他心折不已。
林老师这么大手笔的买房子，背后必有深意，等我有钱了也得买了囤着。反正房子放在那也是钱，燕京可是首都，房子不愁卖。
谈完了房子的事，谟言留在人艺排练场欣赏了正在粗排当中的《大明王朝166：嘉靖与海瑞》，只几分钟便被这部话剧强大的魅力所吸引，看的忘乎所以，连时间都忘了。
等他回过神来的时候，已经是晚上十点，公交车都没了。
“刚才看你看的入神，就没叫你，等会我送你回军艺吧！”林为民笑着说道。
谟言感激的说了一声，“谢谢林老师。”
回军艺的路上，谟言谈起刚才看的话剧，哪怕是粗排的效果，仍让他感到无比震撼。
“我才知道原来话剧还可以这样写。林老师，您这剧本写的真是太牛了！”
“剧本是穆森的功劳！”林为民说了一句。
谟言又想到了那个在排练场见到的带着厚瓶底眼镜的小伙子。
谟言已经习惯了林为民的谦虚，他知道，这都是林老师在提携那个叫穆森的小伙子。
没有林老师的，穆森怎么可能写得出这么优秀的剧本？
和话剧他都看了，剧本的内容几乎百分之百是的内容，只是形式进行了极大的创新，把所有的内容解构、打乱，再重新编排。
穆森的想法当然很可贵，但没有林老师的基础，那一切不过都是水中月，镜中花而已。
人生路上能有林老师这样的贵人相助，是那小伙子多大的福分啊！——
到了三月中旬，《女医传》的拍摄已经进入了尾声。
这段时间以来，林为民只是偶尔出现在剧组里，但因为年前那一次的大发神威，他的剧组的绝对权威早已竖立起来，再无人敢找不痛快。
陶慧敏的戏份其实在三月初的时候就已经结束，不过他的借调手续是央视给办的，时间上根本无须担心，这段时间一直跟林为民享受着二人世界，偶尔去《女医传》剧组和大家聊聊天。
林为民没有等来《女医传》拍摄结束杀青的消息，先等来了《情人》在法国杀青的消息，他接到了杨梦从法国打来的国际电话。
《情人》这部戏因为有沪上和法国的戏份，所以是两地取景，先拍沪上，后拍法国。
当初在写剧本的时候，林为民就考虑到了剧组的制作经费有限，在剧本的表现上，法国的场次很少，还包括了不少空镜。
其实如果真的要节省经费的话，不去法国也能拍。
但许鞍华拍电影很实在，哪怕在经费紧张的情况下，她还是去了一趟法国，剧组只去了四五个人，每个人都是身兼数职，奋战一个星期，搞定了最后的拍摄。
杨梦在电话中和林为民说，电影拍摄完成要进行后期制作，沪影厂的徐桑楚厂长本来是打算邀请《情人》把后期制作交给沪影厂的。
可杨梦和许鞍华为了电影的最终成片效果还是选择了回香江。
在内地后制，诚然可以节约一大笔费用，但影响的却是电影的质量。
国内的众多电影制片厂经过几十年僵硬的计划体制，人浮于事、制作粗糙已经成了通病。
杨梦说她打算拿这部《情人》去参加电影节，所以质量绝对不能松懈，要精益求精。
林为民在之前就听她说过这个打算，问道：“电影节的事已经有眉目了吗？”
“之前我联系了李翰祥导演帮忙，拍摄期间我们有幸邀请了坎城电影节的选片导演。法国人对于中国人如何拍一部带有法国风情的电影非常感兴趣，现在《情人》已经报名成功。
鞍华他们已经回香江了，她必须要在一个月时间内将《情人》的后制，然后把拷贝送到法国来，等电影节的选片组初审完成后，才能确定我们是否能够入围主竞赛单元。”
林为民知道杨梦口中的坎城电影节就是欧洲三大之一的“戛纳电影节”。
戛纳电影节的历史最早可以追溯到这个世纪三十年代，但真正意义上的第一届电影节是在1946年9月0日，在法国外交部、教育部、电影联合会支持下，由法国艺术行动协会举办戛纳国际电影节。
从46年到86年，整整四十年时间，在好莱坞在九十年代凭借特效和科幻片横扫世界影坛之前，戛纳电影节的影响力丝毫不逊于米国的奥斯卡。
在1978年吉尔斯·雅各布接手戛纳电影节之前，电影节的选片原则一直都是由各国、地区电影的相关部门挑选年度佳作送审参赛。
到吉尔斯·雅各布接手之后，他大胆做出了改编，将戛纳电影节的选片方式改为了自主选择影片。
但随着选片方式的改变，一个新的问题出现了。
全世界所有国家和地区的电影都可以报名戛纳电影节，筛选合格的电影入围电影节的幕后选片团队却人数稀少。
如此一来，人数稀少的幕后选片团队变得独揽大权，入围这件事就显得格外随性，这也是杨梦会留在法国的原因。
国内的电影最早参加戛纳电影节可以追溯到1960年李翰祥导演执导的《倩女幽魂》，这部电影入围了主竞赛单元，但可惜并未获得大奖。
之后的196年，李翰祥执导的《杨贵妃》获得了室内彩色电影摄制技术奖，这只是个技术奖项，但实现了华语电影在戛纳电影节上零的突破。71年，胡金铨导演的《侠女》同样获得这项荣誉。
到了198年，严顺开主演的《阿q正传》入选戛纳电影节主竞赛单元，提名金棕榈大奖，可惜还是没有得奖。
《情人》能够参加戛纳电影节当然是一件好事，哪怕没有获奖，只要占据了媒体的版面，对于电影的宣传也会起到积极的作用。
这部电影因为尺度的关系注定与内地市场无缘，杨梦的zy电影人身份，也不可能获得湾岛市场，痛失两大市场，只能在香江本地和东南亚市场上想办法，自然要把宣传攻势做的更大一点。
林为民感叹道：“时间很紧张啊！”
戛纳电影节每年三月中旬报名，五月份电影节开幕，留给《情人》的时间确实很紧张。
“是啊！所以后期制作更不能交给沪影厂来做。”
效率问题也是杨梦不能把后期制作交给沪影厂做的重要原因之一。
《情人》这部电影有法国元素，饰演简的女演员也是杨梦费了好大的事找的法国zy演员，参加戛纳电影节，是有着得天独厚的条件的，林为民心中也期盼它能够取得一个好成绩。
挂断了电话，林为民朝滕金贤说道：“腾局，真是给您添麻烦了。”
“呵呵，林老师客气了！”
杨梦人在法国，要通过电话联系到林为民不容易，她的电话是打到电影局的，电影局又辗转找到林为民接听这个电话。
滕金贤是电影局局长，整个单位只有他办公室的这部电话才能接打国际长途。
而杨梦之所以要费这么大的力气非得给林为民打这个电话，就是因为之前拒绝沪影厂的事。
她听许鞍华说过林为民和沪影厂的关系，也知道之前林为民请沪影厂帮忙支援的事，所以才特地打电话来解释一下。
“之前一直听说您的大名，但没见过人，这回总算是见着了！”
滕金贤长了一张富态的脸，体型也是这个年代少有的胖子，一笑起来和善中又带着几分滑稽，让人心生亲切。
林为民和他寒暄了一会，便主动提出告辞。
没想到滕金贤却拉住了他，“林老师慢走，我正好有件事想跟您请教一下！”
林为民立马道：“请教不敢当。您有什么事？”
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