第272章 龙国电影现状

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好不容易来一趟北美，当然不能只参加一下全美音乐奖的颁奖礼，在赵正豪的主动要求下，王语兰给他安排了几个访谈节目的行程，同时还有几场代言厂商的年末活动要参加。

理所当然，所到之处，喻雅彬都和他形影不离。

刚刚在全美音乐奖上一人独揽十一项大奖的赵正豪，尽管是在遥远的北美大陆，所到之处，也都镁光灯闪烁，尽显巨星风范。

而且，他头上的国际巨星头衔，是货真价实的，可不像国内某些人，不知道用什么途径，蹭了几个红地毯、参加了几个高层次的酒会、在几个大制作电影里打了几回酱油，就敢自称“国际巨星”了。

当然，赵正豪在欧美的影响力，目前还仅仅局限在音乐圈，虽然《倩女幽魂》和《大话西游》，也在这些地区上映了，取得了不错的票房成绩，但是距离真正融入欧美地区的电影圈，还有一段距离。

欧美电影圈，是比音乐圈还要保守、排外的！

尽管现在，龙国的电影市场，已经超越了北美地区，成为世界第一大电影市场了，全世界各地的电影人，为了争取一个在龙国院线上映的名额，可以抢破头，但是，以好莱坞为首的电影势力，目前来说，还只是把龙国电影市场，当做是圈钱的地方，没有真正接纳。

别的不提，单说一点，就能够证明好莱坞对龙国电影人的蔑视——在龙国首屈一指的实力影帝，在好莱坞，顶多只能担任B级中小制作的主演，在A级大制作中，顶多能当男二号，男主角还不是那些享誉国际的巨星，只是初出茅庐的B角。

龙国的女演员，在这方面的表现，比男演员还要好一些，能够担任一些好莱坞A级大制作的女主角，不过也都是一些花瓶，没有太多的施展空间。

在导演方面，倒是有几位龙国裔的导演，执导过几部好莱坞的A级大制作，票房成绩也不错，但是，也就这样了。

真正把持好莱坞话语权的，还是那些旧有的顽固势力！

即便是这几年，随着龙国电影市场的繁荣，越来越多的热钱涌入，龙国的电影资本已经走出国门，入侵好莱坞，收购了不少好莱坞顶级制作公司的股份，可是，这对龙国电影人在好莱坞话语权的提升，并没有呈现出明显的帮助作用。

举一个最直观的例子：龙国出身的导演，迄今为止，只在最能代表好莱坞风向的、全球电影最高舞台——奥斯卡上，得到过两次“最佳导演”的提名，却都折戟。

龙国出身的演员，迄今为止，还从来没有得到过一次奥斯卡的表演奖的提名！甚至在比奥斯卡次一级的金球奖上，龙国出身的演员，也仅仅才得到过三次表演奖的提名，却无一暂获。

就是在以文艺电影为主要阵地的欧洲三大电影节上，近几年，龙国电影的表现，也乏善可陈，龙国电影人在欧洲三大电影节上最近一次斩获最高奖，都要追溯到八年前了！

这几年，龙国的电影市场，发展得愈发繁荣，票房成绩节节攀高，2016年前11个月，总票房已经累积高达1600亿龙国币，超过了去年创下了历史纪录，今年有望突破1700亿龙国币！

但是，市场繁荣了，票房好了，好电影却越来越少了！

这里指的好电影，不是高票房的电影。

2016年的龙国电影，最高票房是68亿，虽然距离历史最高的81亿，距离不小，但是在纵向对比，也很不错了。

不过，票房是上去了，但是电影的思想内涵，却所剩无几。

纵观近几年的龙国电影市场上票房过五十亿的电影，专业影评人和观众评分最高的，竟然是《大话西游》！《倩女幽魂》也排到了第三名。

现在，《大话西游》的专业影评人评分，是81分，观众评分更是高达83分，评分曲线呈现出诡异的逆增长，比上映过程中的即时评分还要高！

这是因为，在影片下画之后，又有不少观众，在购买了《大话西游》网络版权的各大视频网站上，对其进行了二刷三刷，甚至四刷五刷，对影片的解读，达到了庖丁解牛的程度。

《大话西游》从本质上讲，还是一部爆米花电影，没有太深奥的思想内涵，但是和其他票房过五十亿的纯粹爆米花电影相比，它的主题，就显得鹤立鸡群了。

不仅是大制作的爆米花电影缺乏思想性，就连一些本应具有深刻的警醒意义的文艺电影，也被越来越浮躁的市场环境影响，走上了岔路，变得不伦不类。

现在，龙国电影圈，普遍存在着一种迷茫的心态。

热钱不断涌入，稍微有点导演基础的人，随便拉起一个草台班子，只要稍加用心，讲出一个能够自圆其说的故事，就能挣到钱。

而那些对电影真正有追求，有理想的导演，为了彰显自己的独立性，创作出来的作品，又刻意显得有些曲高和寡，观众反应“看不懂”，他们就回怼以“我的电影不是拍给你们这些看不懂的人看的！”

这就让龙国电影陷入了一个死循环——懂得变通的导演，直奔着圈钱的康庄大道而去，只考虑影片的商业价值，不考虑影片的艺术性；不懂得变通的导演，坚守着自己的电影理想和信念，继续闭门造车，孤芳自赏。

更可怕的是，那些懂得变通的导演，赚钱赚的手软，不想改变；那些不懂得变通的导演，由于电影的大环境趋好，在龙国境内，专门的艺术院线也取得了飞速的发展，那些曲高和寡的文艺电影，也能取得一些票房，大都不会赔本，赔也赔不了多少。

两方人马在现有的体制下都活得很好，都无意改变现状。

于是，就造成了目前的龙国电影市场上，能够兼顾商业性和艺术性的影片数量，极其稀少，《大话西游》都能算是一个代表了，可见其悲哀程度。

赵正豪也知道，单靠自己的力量，想要改变这个现状，是非常困难的。

不过，正好他后续的计划，和改变这个现状，形成了某种程度的契合，他不用刻意为之，只需要顺势而为就可以了。

随着龙国电影市场的发展逐渐趋于成熟，影迷对电影品质的要求，也在逐渐提升，原本大行其道的，一个类型的影片出现爆款之后，一窝蜂的赶制的粗制滥造的跟风圈钱之作，现在已经失去了前几年的兴盛局面，观众对这类影片不再那么轻易就买账了。

《倩女幽魂》上映之后，也有一些制片公司，注意到了《聊斋志异》这个原本不在他们视线当中的宝库，选取了几个家喻户晓、利于改编的故事，赶制了几部影片，但是那些影片，目的只是为了圈钱，剧本编得随意，导演导得将就，演员演得敷衍，就是在上映宣传上，也多自我标榜为“《倩女幽魂》第二”，硬要跟《倩女幽魂》拉上关系。

但是，影迷的眼睛是雪亮的，即便有一些不明真相、容易被忽悠的影迷，进入电影看了那些电影，观影感受也都非常差，在个人社交媒体上纷纷吐槽，甚至谩骂。

那些跟风之作，在三大影评网站上的观众评分，没有一个高于5分的，最低的一部，观众评分只有可怜的13分，不仅被列为当年的“十大烂片”，还被列入了龙国电影史上的“十大烂片”，喊骂声一片。

那部观众评分只有13分的跟风影片，据说拍摄成本高达三个亿，实际上的制作成本可能要打一个五折，再加上几千万的宣传费用，总成本至少也有两个亿，而它在龙国境内院线的票房成绩，才勉强突破了一个亿，就算加上海外票房，以及其他版权收入，总收入最高不过两个亿。

那部史上有名的大烂片的制作公司，在这一部影片中，净亏损高达一个多亿，赔得内裤都要当掉了。

有这个著名的前车之鉴，在《大话西游》上映之后，跟风的热度，就要比前两年低得多，即便是跟风，电影也不敢拍得太过敷衍，生怕重蹈覆辙。

观众观影要求的提高，不仅体现在对跟风作品的挑剔上，还体现在对上映影片种类多样性的需求上。

这两年，那些拍摄成本动辄过十亿龙国币，以大IP、全明星阵容、酷炫的特效为卖点的超级制作，票房潜力呈现出由盛转衰之势。

以2016年度为例，前11个月，单片票房过五十亿的影片，一共有九部，其中拍摄成本过十亿的影片，只有三部，其中还有两部是进口的好莱坞大片。

而2015年，拍摄成本过十亿，最终票房过五十亿的超级制作影片数量，是五部，其中三部是进口大片，两部是国产大片。

再往前数，在2014年，全年单片票房过五十亿的八部影片中，足有七部，是拍摄成本过十亿的超级制作，唯一一部中小成本、最终票房过五十亿的影片，就是《倩女幽魂》。

拍摄成本过十亿的超级制作的票房成绩，逐渐下降，但是近两年的单片票房过五十亿的影片数量，却没有下降，一直稳定在九部左右，这个现象，很能说明一些问题。

如果把这些单片票房过五十亿的影片排在一起，大家可以发现一个共同点，那就是它们在三大影片网站上的得分，都不低于75分，其中一大部分，观众评分甚至要高过8分。

影迷众口难调，一部电影就算拍得再好，也不可能赢得所有人的心，所以，基数以十万计的观众评分，能够超过8分，已经足以证明这部电影的整体质量了！

这个共同点，说明了，真正能够赢得观众欢心，让他们愿意掏钱走进电影院观看的影片，影片本身的质量，首先要过硬，不能说让所有影迷满意，至少也得赢得八成影迷的支持。

什么样的电影，才算得上质量过硬呢？

拍摄成本肯定不是首要条件，演员的咖位，也要排在演员的演技之后，最重要的，是要讲述一个逻辑清楚、张弛有度的好故事！

在有一个好故事的基础上，演员的演技再能够满足影片的要求，拍摄的成本投入，又能保证把这个故事活色生香地呈现出来，那它就能称得上一部好电影了。

有口皆碑的好电影，不一定每一部都能票房过五十亿，成为一部名利双收的神作。

但是，每一部票房过五十亿的神作，无一例外，都要是一部好故事、好演员、成本有保障三要素齐全的好电影！

即便是这样三要素齐备的好电影，在奖项的评选上，也会被分成三六九等。

像《大话西游》这样导演、主要演员都是跨界的非科班出身的影片，即便口碑不错，影片也有一定的思想内涵，在电影奖项的评选鄙视链中，也处在最低端。

再加上，《大话西游》的类型，还是喜剧、魔幻类的，这在电影类奖项的评选中，是最不讨喜的。

所以，从这个方面讲，票房爆红的《大话西游》，在电影颁奖礼上遇冷，也是情理之中的事情。

最受老派电影人喜爱的，是带有一些现实主义色彩的伦理剧，纵观近几年龙国最大的三个电影节——京城国际电影节（金龙奖）、魔都国际电影节（金爵奖）、羊城国际电影节（金羊奖），获得“最佳影片”的电影，几乎都是这一类的影片。

这种类型的影片，是不太容易出现票房爆款，但是在宣传得当、档期安排合理的情况下，拿个十几亿，乃至二十多亿的票房，还是不太困难的。

赵正豪要想在这些被上世纪五六十年代生人的老派电影人把持的电影奖项中有所突破，拍摄这种类型的影片，是最保险的。

不过，赵正豪出于个人原因，对这种类型的影片，不太感冒，即便是要为争取获奖，而向把持电影圈话语权的老派电影人有所妥协，赵正豪也不愿意彻底失去原则，拍自己不喜欢的电影。